Отражения в нержавеющей стали

Лондонский художник Рон Арад раздвигает границы дизайна
Том Лори (Thom Loree)

Журнал «Никель», июнь 2007 г. -- В начале 1980 гг молодой израильский эмигрант по имени Рон Арад (Ron Arad) открыл в лондонском Ковент Гардене магазин, который благодаря изобретательности и оригинальному содержанию сразу привлек толпы народа. Среди выставленных вещей были сиденья машин на цилиндрических основаниях из нержавеющей стали, найденное на свалке сиденье от автомобиля Rover 200, установленное на раму из изогнутых балок строительных лесов тридцатых годов прошлого века, стереосистема и колонки, встроенные в бетонные блоки. В то время среди лондонских дизайнеров вольное использование утильсырья было последним криком моды, но в данном случае все столкнулись с недвусмысленно шутливым стилем, который, по словам одного из критиков, «одновременно относился как к области высоких технологий, так и к быту, когда предмет домашнего обихода оформляется как предмет искусства».

Девять лет спустя художник совместно с Каролиной Торман (Caroline Thorman) зарегистрировал на свое имя в северной части Лондона в здании под названием Chalk Farm (это помещение он занимает и поныне) компанию Ron Arad Associates (RAA).

В настоящее время художник пользуется большим спросом, превратившись в одного из самых влиятельных в мире индустриальных дизайнеров и архитекторов. Среди самых знаменитых его работ - книжная полка «Книжный червь» (1994 г.), ставшая бестселлером итальянской дизайнерской фирмы Kartell и первоначально произведенная в результате экспериментов с закаленной сталью, а также выставочный зал штаб-квартиры фирмы Maserati в г. Модена в Италии (2003 г.). Его работы выставлялись во всех главных музеях и галереях мира, в том числе в Центре Помпиду в Париже, в музее искусств «Метрополитен» в Нью-Йорке и в музее Виктории и Альберта в Лондоне, а также в юго-западной части Германии – в музее «Витра дизайн».

С конца 1980х годов свободомыслящий художник вольно использовал никелесодержащую нержавеющую сталь как в дизайнерской, так и в архитектурной работе. «В разных произведениях я использую различные марки стали, но чаще всего предпочтение отдаю S31600, - говорит Рон Арад. – Мы заинтересованы в том, чтобы эти работы сохранили свое качество, находясь под открытым небом в плохих погодных условиях, поэтому конечно же коррозиестойкость нержавеющей стали является большим преимуществом. Кроме этого, мы используем нержавейку из-за ее характеристик: ее можно резать, гнуть, сваривать».

«Но, возможно, самое важное – это получение отражения, - добавляет он. – На самом деле это действительно важнее всего – как она, сталь, выглядит. Можно получить монолитную полированную прекрасно отражающую поверхность, и эта способность отражать в свою очередь совершает чудеса с самими отражающимися предметами».

Среди его самых любимых созданий стул под названием «Четыре движения руки – и коробка» (1994). Он представляет собой состоящую из четырех отсеков коробку размером 40 см – 40 см – 40 см., три из которых можно подогнать по высоте и углу наклона. Храповые зубья соединений позволяют точно зафиксировать конструкцию, а сами секции соединены шарниром на торсионном стержне, что делает стул пружинистым и удобным.

В этом же году Арад представил софу под названием «D софа» - длинный низкий диван из отполированной до зеркального блеска нержавеющей стали, у которого сиденье и спинка соединяются только в трех точках.

Среди других замечательных работ: ваза из нержавеющей стали (компания «Алесси» (Alessi), Италия, 2002 г.); инсталляции «Дух номады» (“L’Esprit du Nomade”) в Фонде Картье в Париже (1994 г.); «Винт» («Screw»), стул для бара, сделанный из отполированного до зеркального блеска алюминия, использованного для основания и ножки, и сиденья и подножки из нержавеющей стали с атласной поверхностью («Дриада» («Driade»), 2006 г.); «Закаленный стул» (“Well-Tempered Chair”), в котором изобретательно использованы «пружинные» свойства закаленной стали, удерживаемой в напряжении винтами («Витра», 1986 г.); «Большое кресло» (“Big Easy”) – серия черных стульев, сделанных из гнутых и сваренных стальных листов (1988-1989 гг, переделанных в 2003 г.) и «Волнистый стул» (“Ripple Chair”) (Моросо, 2005 г.)

Самое последнее произведение Арада – «Печать индивидуальности» (“Thumbprint”) – сделано из прутков из нержавеющей стали марки S31600 и, согласно его создателю, «единственный способ его изготовления – добавление прутков по очереди – один за другим. Это очень трудоемкий процесс, но результаты поразительны, потому что получаются образцы, которые диктуются не нашей волей, а самой морфологией предмета».

Настоящий оригинал, Арад приобрел репутацию человека, разрушающего условности. «(Его) мебель влила новые силы в дисциплину, которую он считает слишком привязанной к «правильным» материалам и «надлежащему» внешнему виду», - так утверждается в информации, почерпнутой с веб-сайта artandculture.com, Сан-Франциско, Калифорния. «От утиля - к металлу, от свернутого в петлю стального стула – к изгибающейся стенной полке – дизайн Арада продолжает бросать вызов границам, принятым в жилых помещениях».

С 1999 г. по 2006 г. Арад возглавлял отделение авторской продукции в Королевском колледже искусств (Royal College of Art) в Лондоне и продолжает регулярно читать лекции о своей работе в университетах и дизайнерских школах по всему миру. Не удивительно, что его авторские разработки являются предметом вдохновения для начинающих молодых художников.

« Он – учитель, профессор, но при этом он всегда делает удивительную работу, отодвигая границы и изобретая новшества, - утверждает художник по свету Пол Кокседж (Paul Cocksedge) в своей статье, недавно опубликованной в английской газете «Индепендент». – Он подталкивает нас вперед, не желая видеть вновь уже виденное».

Том Лори – наш внештатный автор из Торонто.

ФОТОГРАФИИ: Ron Arad Associates.

<< Назад   --   Вперед >>